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音乐符号
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作者序言,埃罗.塔拉斯蒂
第一章,音乐是符号?引言 01
第一章,音乐是符号?引言 02
第一章,音乐是符号?引言 03
音乐是符号,一种历史视角 01
音乐是符号,一种历史视角 02
音乐是符号,一种历史视角 03
音乐是符号,一种历史视角 04
音乐是符号,一种历史视角 05
音乐是符号,一种历史视角 06
音乐是符号,一种历史视角 07
音乐是符号,一种历史视角 08
音乐是符号,一种历史视角 09
音乐是符号,一种历史视角 10
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 01
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 02
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 03
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 04
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 05
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 06
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 07
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 08
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 09
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 10
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 11
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 12
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 13
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 14
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 15
皮尔斯,格雷马斯与音乐符号学分析 16
理解,误解音乐符号 01
理解,误解音乐符号 02
理解,误解音乐符号 03
理解,误解音乐符号 04
理解,误解音乐符号 05
理解,误解音乐符号 06
理解,误解音乐符号 07
理解,误解音乐符号 08
理解,就是通过个别看普遍
理解,是一种从了解到熟悉的转移
理解,就是将一个文本或符号作为一个节点放在其他文本和符号网络
理解,便是言述内容和言述行为之间的关系
理解,就是将表演简化为表演能力,就是把一些先行的解释为原因
理解,就是清除误解
理解,是言语多于语言
理解,就是从表面进入深层结构
理解,是重组某个领域的各种元素
理解的基础是基于沿时间展开的形态学
理解是一个纵聚合轴的事件
理解就是去发现事物真正的本质
理解基本上是个内在的认知过程,主体由此开始理解他自己
理解是一种从我到非我的转化,这个转化构成了所有道德和伦理基础
第二章,音乐史中的符号,音乐符号学的历史,引言 01
第二章,音乐史中的符号,音乐符号学的历史,引言 02
第二章,音乐史中的符号,音乐符号学的历史,引言 03
第二章,音乐史中的符号,音乐符号学的历史,引言 04
第二章,音乐史中的符号,音乐符号学的历史,引言 05
第二章,音乐史中的符号,音乐符号学的历史,引言 06
第二章,音乐史中的符号,音乐符号学的历史,引言 07
第二章,音乐史中的符号,音乐符号学的历史,引言 08
第二章,音乐史中的符号,音乐符号学的历史,引言 09
第二章,音乐史中的符号,音乐符号学的历史引言 10
音乐自身符号,浪漫主义 01
音乐自身符号,浪漫主义 02
音乐自身符号,浪漫主义 03
音乐自身符号,浪漫主义 04
音乐自身符号,浪漫主义 05
音乐自身符号,浪漫主义 06
音乐自身符号,浪漫主义 07
音乐自身符号,浪漫主义 08
音乐自身符号,浪漫主义 09
音乐自身符号,浪漫主义 10
音乐自身符号,浪漫主义 11
音乐自身符号,浪漫主义 12
音乐自身符号,浪漫主义 13
音乐自身符号,浪漫主义 14
音乐自身符号,浪漫主义 15
音乐自身符号,浪漫主义 16
音乐自身符号,浪漫主义 17
音乐自身符号,浪漫主义 18
音乐自身符号,浪漫主义 19
音乐自身符号,浪漫主义 20
音乐自身符号,浪漫主义 21
音乐自身符号,浪漫主义 22
音乐自身符号,浪漫主义 23
音乐自身符号,浪漫主义 24
音乐自身符号,浪漫主义 25
音乐自身符号,现代主义 01
音乐自身符号,现代主义 02
音乐自身符号,现代主义 03
音乐自身符号,现代主义 04
音乐自身符号,现代主义 05
音乐自身符号,现代主义 06
音乐自身符号,现代主义 07
音乐自身符号,现代主义 08
音乐自身符号,现代主义 09
音乐自身符号,现代主义 10
音乐自身符号,现代主义 11
音乐自身符号,现代主义 12
音乐自身符号,现代主义 13
音乐自身符号,现代主义 14
音乐自身符号,现代主义 15
从符号学看音乐学历史 01
从符号学看音乐学历史 02
从符号学看音乐学历史 03
从符号学看音乐学历史 04
从符号学看音乐学历史 05
从符号学看音乐学历史 06
从符号学看音乐学历史 07
从符号学看音乐学历史 08
从符号学看音乐学历史 09
从符号学看音乐学历史 10
从符号学看音乐学历史 11
从符号学看音乐学历史 12
从符号学看音乐学历史 13
从符号学看音乐学历史 14
音乐符号学发展的几条主线 01
音乐符号学发展的几条主线 02
音乐符号学发展的几条主线 03
音乐符号学发展的几条主线 04
音乐符号学发展的几条主线 05
音乐符号学发展的几条主线 06
音乐符号学发展的几条主线 07
音乐符号学发展的几条主线 08
音乐符号学发展的几条主线 09
音乐符号学发展的几条主线 10
音乐符号学发展的几条主线 11
音乐符号学发展的几条主线 12
音乐符号学发展的几条主线 13
音乐符号学发展的几条主线 14
音乐符号学发展的几条主线 15
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 01
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 02
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 03
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 04
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 05
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 06
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 07
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 08
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 09
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 10
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 11
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 12
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 13
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 14
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 15
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 16
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 17
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 18
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 19
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 20
第三章,符号作为行动和事件,音乐情境 21
作为交流和意义的情境 01
作为交流和意义的情境 02
作为交流和意义的情境 03
作为交流和意义的情境 04
作为交流和意义的情境 05
作为交流和意义的情境 06
作为行动和事件的情境 01
作为行动和事件的情境 02
作为行动和事件的情境 03
作为行动和事件的情境 04
作为行动和事件的情境 05
作为行动和事件的情境 06
作为行动和事件的情境 07
作为行动和事件的情境 08
作为行动和事件的情境 09
作为行动和事件的情境 10
作为行动和事件的情境 11
作为行动和事件的情境 12
作为行动和事件的情境 13
作为行动和事件的情境 14
作为行动和事件的情境 15
作为行动和事件的情境 16
作为行动和事件的情境 17
作为行动和事件的情境 18
情境与互文性 01
情境与互文性 02
情境与互文性 03
情境与互文性 04
情境与互文性 05
情境的分节 01
情境的分节 02
情境的分节 03
情境的分节 04
情境的分节 05
情境的分节 06
第四章,音乐中自然和有机性的隐喻,一种生物符号学方法
音乐的有机性 01
音乐的有机性 02
音乐的有机性 03
音乐的有机性 04
音乐的有机性 05
音乐的有机性 06
音乐的有机性 07
音乐的有机性 08
音乐的有机性 09
音乐的有机性 10
音乐的有机性 11
音乐的有机性 12
音乐的有机性 13
音乐的有机性 14
音乐的有机性 15
音乐的有机性 16
音乐的有机性 17
音乐的有机性 18
音乐的有机性 19
音乐的有机性 20
音乐的有机性 21
音乐的有机性 22
音乐的有机性 23
音乐的有机性 24
音乐的有机性 25
音乐的有机性 26
音乐的有机性 27
音乐的有机性 28
音乐的有机性 29
音乐的有机性 30
音乐的有机性 31
音乐的有机性 32
音乐的有机性 33
音乐的有机性 34
西贝柳斯和有机论 01
西贝柳斯和有机论 02
西贝柳斯和有机论 03
西贝柳斯和有机论 04
西贝柳斯和有机论 05
西贝柳斯和有机论 06
西贝柳斯和有机论 07
西贝柳斯和有机论 08
西贝柳斯和有机论 09
西贝柳斯和有机论 10
西贝柳斯和有机论 11
西贝柳斯和有机论 12
西贝柳斯和有机论 13
西贝柳斯和有机论 14
西贝柳斯和有机论 15
西贝柳斯和有机论 16
西贝柳斯和有机论 17
有机叙述 01
有机叙述 02
有机叙述 03
有机叙述 04
有机叙述 05
有机叙述 06
有机叙述 07
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 01
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 02
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 03
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 04
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 05
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 06
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 07
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 08
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 09
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 10
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 11
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 12
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 13
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 14
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 15
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 16
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 17
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 18
第五章,符号的解放,音乐中的形体和姿势意义 19
第六章,肖邦音乐的身体性与超越性 01
第六章,肖邦音乐的身体性与超越性 02
第六章,肖邦音乐的身体性与超越性 03
第六章,肖邦音乐的身体性与超越性 04
第六章,肖邦音乐的身体性与超越性 05
身体性符号是像似符号吗? 01
身体性符号是像似符号吗? 02
身体性符号是指示符号吗? 01
身体性符号是指示符号吗? 02
身体性符号是指示符号吗? 03
身体性符号是指示符号吗? 04
身体性符号是指示符号吗? 05
身体性符号是指示符号吗? 06
身体性符号是指示符号吗? 07
身体性符号是指示符号吗? 08
身体性符号是指示符号吗? 09
身体性符号是指示符号吗? 10
身体性符号是指示符号吗? 11
身体性符号是指示符号吗? 12
身体性符号是指示符号吗? 13
身体性符号是指示符号吗? 14
肖邦音乐的分析 01
肖邦音乐的分析 02
肖邦音乐的分析 03
肖邦音乐的分析 04
肖邦音乐的分析 05
肖邦音乐的分析 06
肖邦音乐的分析 07
肖邦音乐的分析 08
肖邦音乐的分析 09
肖邦音乐的分析 10
肖邦音乐的分析 11
肖邦音乐的分析 12
肖邦音乐的分析 13
肖邦音乐的分析 14
肖邦音乐的分析 15
肖邦音乐的分析 16
肖邦音乐的分析 17
肖邦音乐的分析 18
肖邦音乐的分析 19
肖邦音乐的分析 20
肖邦音乐的分析 21
肖邦音乐的分析 22
肖邦音乐的分析 23
肖邦音乐的分析 24
肖邦音乐的分析 25
肖邦音乐的分析 26
肖邦音乐的分析 27
肖邦音乐的分析 28
肖邦音乐的分析 29
肖邦音乐的分析 30
肖邦音乐的分析 31
肖邦音乐的分析 32
肖邦音乐的分析 33
肖邦音乐的分析 34
肖邦音乐的分析 35
肖邦音乐的分析 36
肖邦音乐的分析 37
第七章,社会和音乐实践,声音与身份
声音与意义 01
声音与意义 02
声音与意义 03
声音与意义 04
声音与意义 05
声音与意义 06
声音与意义 07
声音与意义 08
声音与意义 09
文本 01
文本 02
超越性 01
超越性 02
超越性 03
口头表达 01
口头表达 02
歌唱作为社会身份 01
歌唱作为社会身份 02
歌唱作为社会身份 03
歌唱作为社会身份 04
歌唱作为社会身份 05
民族声音类型 01
民族声音类型 02
民族声音类型 03
民族声音类型 04
民族声音类型 05
性别 01
性别 02
性别 03
性别 04
性别 05
教育 01
教育 02
教育 03
实证研究方法 01
实证研究方法 02
实证研究方法 03
实证研究方法 04
实证研究方法 05
实证研究方法 06
结语 01
结语 02
结语 03
第八章,音乐即兴的符号过程,从《纽伦堡的名歌手》到波洛洛
音乐即兴与符号学 01
音乐即兴与符号学 02
音乐即兴与符号学 03
音乐即兴与符号学 04
音乐即兴与符号学 05
音乐即兴与符号学 06
音乐即兴与符号学 07
音乐即兴与符号学 08
音乐即兴与符号学 09
音乐即兴与符号学 10
音乐即兴与符号学 11
音乐即兴与符号学 12
音乐即兴与符号学 13
即兴作为交流 01
即兴作为交流 02
即兴作为交流 03
即兴作为交流 04
即兴作为交流 05
即兴作为交流 06
即兴作为交流 07
即兴作为交流 08
即兴作为交流 09
即兴作为交流 10
即兴作为交流 11
即兴作为交流 12
即兴作为交流 13
即兴作为交流 14
即兴作为表意,皮尔斯式的观点 01
即兴作为表意,皮尔斯式的观点 02
即兴作为表意,皮尔斯式的观点 03
即兴作为表意,皮尔斯式的观点 04
即兴作为表意,皮尔斯式的观点 05
即兴作为表意,皮尔斯式的观点 06
即兴作为表意,皮尔斯式的观点 07
即兴作为表意,皮尔斯式的观点 08
即兴作为表意,格雷马斯式的观点 01
即兴作为表意,格雷马斯式的观点 02
即兴作为表意,格雷马斯式的观点 03
即兴作为表意,格雷马斯式的观点 04
即兴作为表意,格雷马斯式的观点 05
结论,即兴与存在符号学 01
结论,即兴与存在符号学 02
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